在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的，大概就是所谓的“绝对”了。
“绝对”有两个特点：
一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。
二、它的难度最高，凡是可以称为“绝对”的，总有一些“古古怪怪”的条件限制。
“绝对”一旦被人对出，就会成为名对。
举一个例子很多人都知道的例子，「烟锁池塘柳」，就是属于有特殊限制的对头。
这五个字的偏旁，包括了“金、木、水、火、土”“五行”，下联也应该有“五行”对得上。
除此之外，还要考虑词句的意境，「烟锁池塘柳」的意境就很高妙：
一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，又有一层烟岚笼罩其外，美景仿若就在眼前。
总之，这幅“绝对”的难度很高，而且它已经存在了多年了，这么长的时间里，涌现了很多的下联，今天我们盘点最广为熟知的十幅下联，您来评断哪一个才是“最佳”呢？
「灰堆镇海楼」
在形式方面可以对仗，都有“五行”，但却毫无意义。
“烟锁池塘柳”，是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已，两者之间的意境实在有些天差地别。
「炮架镇江城」
镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，用“炮架”二字，很妥帖。
这句和「灰堆镇海楼」相比，无论是气势还是情理，都要略胜一筹。
不过，这个下联，也有点瑕疵，那就是“锁”字和“架”字都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，因此也算不得上乘之作。
「茶烹凿壁泉」
据说，这是上世纪60年代，北京大学的一位教授给出的下联，很绝妙！
这副下联用的是倒装句，是用“凿壁泉”水以煮茶，而且平仄协调，意境优美，烹茶细品，赏心写意。（据说，“凿壁泉”也是有实地的）
「灯铺深圳桥」
这里，“铺”字用得不太好，但是，“深圳桥”却是在“镇海楼”之外，又一个可以对“池塘柳”的名词。
不过，“深圳桥”和“镇海楼”都是专有名词，严格来说，用以对来普通名词，还是“犯忌”的。
「港城铁板烧」
这个下联名气很大，我就是因为这一句“入坑”，牢牢记住了上联“烟锁池塘柳”。
“港城铁板烧”，是粤菜馆供应的一种工具，将铁板用电烧热，并把生的菜肴放在上面。
这个下联虽然形式上对应，但意境还是差得太远了。
「烽销漠塞榆」
佳作来了！
为了便于对照、欣赏起见，我把上联、下联并列如下：
烟锁池塘柳；
烽销漠塞榆。
这个下联，不但平仄协调，而且“五行”的顺序和上联也是一样的。
从内容上来说，“烽销漠塞榆”这一句也非常有意思，意境和韵味与“茶烹凿壁泉”相比，确实是有过之而不及。
「灯深村寺钟」
这个下联，应该在之前列举的诸句之上，堪称重量级！
它不仅平仄协调，而且胜在自然，意境、韵味都和原句匹敌。
“灯深村寺钟”，这是以虚带实的写法。
“深”（深远），既是形容村寺的所在之处，也是对风光的视觉感受。
“钟”，指钟声，“村寺钟”是听觉方面的感受。
这句的整体意境可解释为，隐约可见的灯光在深远的村寺钟声传开之处。
最后呢，我们得还给原作者一个机会。
是的，“烟锁池塘柳”这句是有出处的，它出自晚明陈子升之手。
陈子升，是南明著名忠臣陈子壮的弟弟，字乔生，在明代官礼部给事中，入清不仕。
“烟锁池塘柳”就出自他的《中洲草堂遗集》，其中给出了三幅下联：
烟锁池塘柳，「灯垂锦槛波」
这句非常有诗意，也很工整。但是陈子升对这一对句仍不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。
这是古人对自己的严格要求之处。
于是，他又写了一句：
烟锁池塘柳，「烽销极塞鸿」。
这两句的意境非常相似，一动一静，难分高下。
放在我们普通人身上，写出这么一句，真是非常满意了。
但陈子升对自己的要求实在太高，他认为“烽”、“烟”也都是“火”字旁，他不能满意，于是又写了一句：
烟锁池塘柳，「钟沉台榭灯」。
这句和烟锁池塘柳，两边的“五行”没有一丝重复，可以说是挖空心思了。
但是如果从意境来看，则稍微欠缺，没有他之前的两句显得自然。
只能说和「茶烹凿壁泉」在伯仲之间，没能超越。
“烟锁池塘柳”这一名句，已经问世三百多年了，由于字的偏旁包括“五行”，要打一个相应的对句可不算容易。
经过三百多年，“对得通”的已出现多幅，但对得好的还是少之又少。
直到今天，还有人在想能不能对出更好的下联，如果不是它有极浓的趣味性，怎么能够吸引那么多人为它绞尽脑汁呢？
小时候喜欢游戏，长大了才知道，对联还有超乎“文字游戏”的意义。
有着“大师之中的大师”美誉的陈寅恪先生，就曾要考清华大学的考生作对子，出的上联是“孙行者”，结果一半以上的考生都交了白卷。
陈寅恪先生说，对联是最富中国文学的特色，用作对子来测验学生，最能测出他们对中文的理解程度。
想要对一幅好的对联，肯定要求我们有很深的文学修养，那么对于今天给出的“烟锁池塘柳”这十幅下联，你觉得哪一个堪称“最佳”？
或者，由您来亮一手，给出一个“最佳”！
真正的千古绝对：上联“三光日月星”，下联只有苏轼对上了