在各式各样的对联中,一般人最感兴趣的,大概就是所谓的“绝对”了。
“绝对”有两个特点:
一、它是经过长时间在民间流传下来的,有的已经对得出,有的还未对得出。
二、它的难度最高,凡是可以称为“绝对”的,总有一些“古古怪怪”的条件限制。
“绝对”一旦被人对出,就会成为名对。
举一个例子很多人都知道的例子,「烟锁池塘柳」,就是属于有特殊限制的对头。
这五个字的偏旁,包括了“金、木、水、火、土”“五行”,下联也应该有“五行”对得上。
除此之外,还要考虑词句的意境,「烟锁池塘柳」的意境就很高妙:
一个幽静的池塘,周围绿柳环绕,又有一层烟岚笼罩其外,美景仿若就在眼前。
总之,这幅“绝对”的难度很高,而且它已经存在了多年了,这么长的时间里,涌现了很多的下联,今天我们盘点最广为熟知的十幅下联,您来评断哪一个才是“最佳”呢?
「灰堆镇海楼」
在形式方面可以对仗,都有“五行”,但却毫无意义。
“烟锁池塘柳”,是一句清丽的五言诗句,“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已,两者之间的意境实在有些天差地别。
「炮架镇江城」
镇江与古瓜州隔江相对,形势险要,用“炮架”二字,很妥帖。
这句和「灰堆镇海楼」相比,无论是气势还是情理,都要略胜一筹。
不过,这个下联,也有点瑕疵,那就是“锁”字和“架”字都是仄声,“塘”字和“江”字都是平声,在五个字中有两个字不合平仄,因此也算不得上乘之作。
「茶烹凿壁泉」
据说,这是上世纪60年代,北京大学的一位教授给出的下联,很绝妙!
这副下联用的是倒装句,是用“凿壁泉”水以煮茶,而且平仄协调,意境优美,烹茶细品,赏心写意。(据说,“凿壁泉”也是有实地的)
「灯铺深圳桥」
这里,“铺”字用得不太好,但是,“深圳桥”却是在“镇海楼”之外,又一个可以对“池塘柳”的名词。
不过,“深圳桥”和“镇海楼”都是专有名词,严格来说,用以对来普通名词,还是“犯忌”的。
「港城铁板烧」
这个下联名气很大,我就是因为这一句“入坑”,牢牢记住了上联“烟锁池塘柳”。
“港城铁板烧”,是粤菜馆供应的一种工具,将铁板用电烧热,并把生的菜肴放在上面。
这个下联虽然形式上对应,但意境还是差得太远了。
「烽销漠塞榆」
佳作来了!
为了便于对照、欣赏起见,我把上联、下联并列如下:
烟锁池塘柳;
烽销漠塞榆。
这个下联,不但平仄协调,而且“五行”的顺序和上联也是一样的。
从内容上来说,“烽销漠塞榆”这一句也非常有意思,意境和韵味与“茶烹凿壁泉”相比,确实是有过之而不及。
「灯深村寺钟」
这个下联,应该在之前列举的诸句之上,堪称重量级!
它不仅平仄协调,而且胜在自然,意境、韵味都和原句匹敌。
“灯深村寺钟”,这是以虚带实的写法。
“深”(深远),既是形容村寺的所在之处,也是对风光的视觉感受。
“钟”,指钟声,“村寺钟”是听觉方面的感受。
这句的整体意境可解释为,隐约可见的灯光在深远的村寺钟声传开之处。
最后呢,我们得还给原作者一个机会。
是的,“烟锁池塘柳”这句是有出处的,它出自晚明陈子升之手。
陈子升,是南明著名忠臣陈子壮的弟弟,字乔生,在明代官礼部给事中,入清不仕。
“烟锁池塘柳”就出自他的《中洲草堂遗集》,其中给出了三幅下联:
烟锁池塘柳,「灯垂锦槛波」
这句非常有诗意,也很工整。但是陈子升对这一对句仍不满意,因为“灯”对“烟”,两个字都是从“火”,他觉得欠工。
这是古人对自己的严格要求之处。
于是,他又写了一句:
烟锁池塘柳,「烽销极塞鸿」。
这两句的意境非常相似,一动一静,难分高下。
放在我们普通人身上,写出这么一句,真是非常满意了。
但陈子升对自己的要求实在太高,他认为“烽”、“烟”也都是“火”字旁,他不能满意,于是又写了一句:
烟锁池塘柳,「钟沉台榭灯」。
这句和烟锁池塘柳,两边的“五行”没有一丝重复,可以说是挖空心思了。
但是如果从意境来看,则稍微欠缺,没有他之前的两句显得自然。
只能说和「茶烹凿壁泉」在伯仲之间,没能超越。
“烟锁池塘柳”这一名句,已经问世三百多年了,由于字的偏旁包括“五行”,要打一个相应的对句可不算容易。
经过三百多年,“对得通”的已出现多幅,但对得好的还是少之又少。
直到今天,还有人在想能不能对出更好的下联,如果不是它有极浓的趣味性,怎么能够吸引那么多人为它绞尽脑汁呢?
小时候喜欢游戏,长大了才知道,对联还有超乎“文字游戏”的意义。
有着“大师之中的大师”美誉的陈寅恪先生,就曾要考清华大学的考生作对子,出的上联是“孙行者”,结果一半以上的考生都交了白卷。
陈寅恪先生说,对联是最富中国文学的特色,用作对子来测验学生,最能测出他们对中文的理解程度。
想要对一幅好的对联,肯定要求我们有很深的文学修养,那么对于今天给出的“烟锁池塘柳”这十幅下联,你觉得哪一个堪称“最佳”?
或者,由您来亮一手,给出一个“最佳”!
真正的千古绝对:上联“三光日月星”,下联只有苏轼对上了